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The Courtroom Sketches of Ida Libby Dengrove.
ABSCAM, FBI Sting Operation Targeting Political Corruption.
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| Aldo Ahumada Chu Han |
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La verdadera 'Estafa americana': Abscam y su impacto duradero en Nueva Jersey. Nora O'Dowd 16 de diciembre de 2013 La película “ American Hustle ”, cuyo estreno está previsto para el viernes, narra una operación de estafa acentuada con los excesos de finales de los años 70: vestidos reveladores, trajes de colores pastel y la indumentaria de un jeque árabe. Se inspiró en una operación encubierta del FBI conocida como Abscam (una combinación de Abdul y estafa), en la que agentes que se hicieron pasar por árabes adinerados con maletas llenas de dinero intentaron sobornar a funcionarios públicos. Al calmarse la situación, tres demócratas de Nueva Jersey —el senador estadounidense Harrison Williams, el representante estadounidense Frank Thompson y el alcalde de Camden, Angelo Errichetti, quien también fue senador estatal— se encontraban entre los congresistas, miembros del Ayuntamiento de Filadelfia y otros acusados y encarcelados. Pero no esperen que "American Hustle" sea un recuento de las maquinaciones que acabaron con tantas carreras políticas. Los sucesos reales constituyeron una tragedia política —y una oportunidad— que transformó el panorama político de Nueva Jersey de maneras que continúan hasta el día de hoy. ¿Fue justo? Abscam fue una operación reprensible, dijo George Amick, columnista de Capital Talk para The Times of Trenton . “Que el FBI creara crímenes que de otra manera no habrían ocurrido y apuntara a políticos como Frank Thompson y Harrison 'Pete' Williams, cuya conducta siempre había estado por encima de toda sospecha, fue un abuso del poder de investigación y procesamiento que debería haber sido dirigido a personas que estaban haciendo cosas ilegales por iniciativa propia”, dijo Amick, veterano editorialista de The Times . La operación fue orquestada por el agente del FBI John Good para atrapar peces gordos. Contó con la complicidad de Mel Weinberg, «un estafador confeso que hizo un trato para ayudar a planificar y dirigir la operación encubierta y así evitar ser acusado de fraude postal, fraude electrónico y conspiración», recordó Amick. Particularmente revelador, dice Amick, es que Robert del Tufo, entonces fiscal federal de Nueva Jersey, y su asistente ejecutivo, Edward Plaza, se negaron a cooperar con sus colegas federales en el caso, y han criticado la operación desde entonces. Fue su oposición la que llevó al Departamento de Justicia a trasladar la sede de los juicios de Abscam de Nueva Jersey a Brooklyn. Las acusaciones contra Williams y Thompson, quienes proclamaron su inocencia hasta su muerte, abrieron la puerta para la elección de Frank Lautenberg para el Senado de Estados Unidos y de Chris Smith para la Cámara de Representantes. El señor Smith va a Washington Conocido como "el chico", el republicano Smith se presentó contra Thompson, veterano candidato, para representar a la región central de Nueva Jersey en 1978 y sufrió una derrota aplastante. Se presentó de nuevo contra Thompson, quien ya había sido acusado, en 1980, arrebatándole el escaño del 4.º Distrito al veterano político, conocido por su devoto servicio a los electores y su enfoque en los problemas de los trabajadores, según Daniel Douglas, director del Centro William J. Hughes de Políticas Públicas del Stockton College. En ese momento, los demócratas "eran percibidos como arrogantes", dijo Ben Dworkin, director del Instituto Rebovich para la Política de Nueva Jersey, sugiriendo que esa percepción podría haber ayudado a Smith a ganar el escaño que ha ocupado desde entonces, convirtiéndose en el miembro con más años de servicio en la delegación del Congreso de Nueva Jersey. De hecho, “nadie en la década de 1980 habría predicho que el congresista Smith sería el decano de la delegación de Nueva Jersey 33 años después”, dijo Douglas. En cuanto al impacto de Smith en Nueva Jersey, Amick dice que el congresista encarna la misma dedicación trabajadora de su predecesor. “Ha trabajado incansablemente, se ha mantenido al margen de escándalos políticos o personales y se ha vuelto prácticamente imbatible”, dijo Amick. “Ha hecho contribuciones valiosas en el cargo, incluyendo liderar la lucha contra la trata de personas”. Las desventajas, dijo, son la inquebrantable oposición de Smith al aborto y la planificación familiar, que ha sido perjudicial para el bienestar de las mujeres en Estados Unidos y en el extranjero, así como el papel de Smith en el obstruccionismo de derecha del Partido Republicano que prácticamente ha paralizado al gobierno federal. El conservador Smith sigue ganando en un distrito que tradicionalmente había sido demócrata “porque es muy, muy bueno atendiendo las necesidades de sus electores”, dijo Dworkin. Puede que algunos de esos electores estén totalmente en desacuerdo con la postura de Smith sobre el aborto, pero siguen eligiéndolo porque les gustan muchas otras cosas de él, dijo Dworkin. En el Senado Dworkin dice que la elección de Frank Lautenberg como senador estadounidense en lugar de Williams ha tenido un profundo efecto en Nueva Jersey y más allá. Un “tremendo defensor” de proyectos de transporte y tránsito masivo, “Lautenberg trajo miles de millones de dólares a Nueva Jersey en 30 años”, dijo Dworkin. La legislación patrocinada por Lautenberg condujo a una edad mínima para consumir alcohol de 21 años y a un nivel de alcohol en sangre permitido del 0,08 por ciento para los conductores, así como a una prohibición de fumar en los vuelos de aerolíneas comerciales. Fue un feroz defensor del control de armas y logró impulsar una legislación que prohibía a los condenados por abuso conyugal obtener un permiso de armas, dijo Dworkin, un logro importante en una época en que cualquier tipo de control de armas es tan difícil. Poco antes de su muerte este año, un Lautenberg gravemente enfermo fue llevado en silla de ruedas al pleno del Senado para votar a favor de una legislación sobre control de armas. Es improbable que el escaño de Williams se hubiera vacante sin la condena de Abscam, afirma Dworkin. Y Lautenberg, quien ya era un empresario rico y exitoso, tal vez no se hubiera embarcado en una carrera política de tan trascendental trascendencia. Y en el sur de Jersey Abscam también creó un vacío de poder en la política del sur de Jersey cuando el alcalde de Camden fue acusado y condenado en el operativo. Y eso eventualmente condujo al ascenso de George Norcross, dice Patrick Murray, director del Instituto de Encuestas de la Universidad de Monmouth. Ese desenlace político de la influencia del alcalde Angelo Errichetti tomó algo de tiempo, dijo Brigid Harrison, profesora de Ciencias Políticas y Derecho en la Universidad Estatal de Montclair. “Pero creó la situación propicia para que alguien como Norcross entrara… y estableciera un feudo”, dijo. Norcross, el poderoso demócrata, presidente del Hospital Universitario Cooper en Camden y copropietario de la empresa matriz de The Inquirer, Daily News y Philly.com, recordó a Errichetti como un "mentor importante y un amigo" cuando murió en mayo. "Yo diría que su genio político fue, en parte, la razón por la que el sur de Nueva Jersey fue beneficiario de muchas iniciativas durante su mandato en el gobierno", dijo George Norcross en un artículo del Inquirer . Lo mismo podría decirse hoy de Norcross. Otros efectos duraderos. Abscam “consolidó la percepción de Nueva Jersey como un foco de corrupción”, afirmó Harrison. Claro que la corrupción no era una anomalía en el Estado Jardín, pero la operación encubierta del FBI y toda su parafernalia propiciaron una percepción nacional más amplia de malversación crónica, añadió. Eso es un tanto irónico. Considerado en el amplio panorama de la delincuencia —organizada y no organizada— en Nueva Jersey, Abscam era relativamente insignificante. No se compara, dijo Douglas, con la corrupción tan habitual en Atlantic City bajo el liderazgo del comodoro Louis Kuehnle y Enoch "Nucky" Johnson, narrada en el libro "Boardwalk Empire" de Nelson Johnson. Amick y Douglas mencionan al legendario jefe del condado de Hudson, Frank “Yo soy la ley” Hague (quien nunca fue condenado por nada), como quizás el delincuente más atroz que el estado haya conocido. ¿Cuando aprenderán? Tras el caso Abscam, mientras se celebraban los juicios, «se pensaba que Camden se sanearía, que la corrupción podría eliminarse», dijo Harrison. «Los juicios pusieron nerviosos a los políticos». “Fue un caso de conmoción y asombro en cierto modo, y hubo una especie de retracción”, dijo. “Se mostraron cautelosos y cuidadosos”. Esa reticencia no duró, por supuesto. «Es la naturaleza de los políticos: son gente con un ego enorme», dijo Harrison. "Sólo puedo culparme por el tremendo ego que desarrollé, el tipo de ego que mete en problemas a los políticos", dijo Errichetti después de salir de prisión. Tales egos figuraron en el siguiente escándalo político. Y en el siguiente. Y en el siguiente. Y así sucesivamente. Atlantic City es una ciudad ubicada en el condado de Atlantic en el estado estadounidense de Nueva Jersey. En el año 2008 tenía una población de 35.770 habitantes y una densidad poblacional de 1378,3 personas por km². Supone un importante destino turístico por sus playas y sus casinos. Atlantic City fue a mediados del siglo XX un lugar de recreo de ricos y famosos que iban de vacaciones, y en la actualidad sigue siendo un destino bastante popular. Como en el juego del 'Monopoly', que se llama como sus calles, el paseo marítimo de Atlantic City es el destino más visitado de toda la ciudad, enmarcándola con tiendas extravagantes y restaurantes. Este paseo entablado, de aproximadamente 9,25 km es considerado erróneamente por algunas fuentes como el más largo del mundo. Además, el paseo marítimo está salpicado de famosos hoteles y casinos. Nueva Jersey es uno de los cincuenta estados que, junto con Washington D. C., forman los Estados Unidos. Su capital es Trenton y Newark su ciudad más poblada. Está ubicado en el noreste del país, en la región de Atlántico Medio. Limita al norte con el estado de Nueva York, al este con el océano Atlántico, al suroeste con la bahía de Delaware que lo separa de Delaware, y al oeste con el río Delaware que lo separa de Pensilvania. Con 22 588 km² es el cuarto estado menos extenso —por delante de Connecticut, Delaware y Rhode Island— y con 389 hab/km², el más densamente poblado. Fue el tercero admitido en la Unión el 18 de diciembre de 1787. Se encuentra principalmente dentro de las extensas áreas metropolitanas de Nueva York y Filadelfia. La economía de Nueva Jersey depende principalmente de su industria manufacturera y farmacéutica y de la prestación de servicios de transporte. Es uno de los estados más industrializados del país. Los productos fabricados en el estado, así como otros productos producidos en los estados vecinos, son exportados a través de los puertos situados a lo largo de los ríos Hudson y Delaware. Nueva Jersey es también uno de los líderes nacionales de la producción de agentes químicos. Para el año 2017 fue el segundo estado más rico del país en ingresos promedio por hogar. El turismo es también una de las principales fuentes de ingresos en el estado. Las principales atracciones turísticas son sus numerosas playas localizadas en regiones relativamente poco pobladas. Además de esto por sus numerosos jardines y parques el estado es apodado The Garden State (El estado del jardín). Más de cien batallas y enfrentamientos entre milícias estadounidenses y tropas británicas fueron realizadas en Nueva Jersey. La más famosa de ellas ocurrió el 26 de diciembre de 1776, cuando George Washington realizó su famosa travesía del río Delaware durante la batalla de Trenton. |
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| American Hustle. |
   American Hustle (La gran estafa americana en España, y Escándalo americano en Hispanoamérica) es una película de 2013 dirigida por David O. Russell y escrita por Russell y Eric Warren Singer, basada en la operación ABSCAM del FBI en los años 1970 y 80. Estrenada el 13 de diciembre de 2013, la cinta está protagonizada por Christian Bale como Irving Rosenfeld, Amy Adams como Sydney Prosser y Bradley Cooper como Richard DiMaso. Además, Jeremy Renner, Jennifer Lawrence y Louis C.K. participan en roles secundarios. Personajes y Actores Bradley Cooper Agente Richard DiMaso Christian Bale Irving Rosenfeld Jennifer Lawrence Rosalyn Rosenfeld Jeremy Renner Carmine Polito Louis C.K. Stoddart Thorsen Michael Peña Paco Hernández Alessandro Nivola Anthony Amado Elisabeth Röhm Dolly Polito Desde su estreno la película recibió alabanzas de la crítica especializada y del público. Recibió diez nominaciones a los Premios Óscar, entre las que destaca la de mejor película, mejor director para Russell, mejor guion original y en las cuatro categorías de interpretaciones (mejor actor para Bale, mejor actriz para Adams, mejor actor de reparto para Cooper y mejor actriz de reparto para Lawrence). Obtuvo siete nominaciones a los Globos de Oro, de las que finalmente ganó tres premios (mejor película, comedia o musical, mejor actriz, comedia o musical para Adams y mejor actriz de reparto para Lawrence).   Esta fue la primera participación juntos, en roles protagónicos, de Bale y Adams, ya que cinco años después protagonizarían la película Vice. El director O. Russell reunió en esta película a cuatro actores que habían tenido roles protagónicos de sus filmes anteriores; tal es el caso de los antes mencionados Bale y Adams, quienes fueron protagonistas en la película The Fighter, así como Cooper y Lawrence, quienes protagonizaron la película Silver Linings Playbook.  Argumento. En 1974, el empresario de poca monta Irving Rosenfeld (Christian Bale) conoce a la estríper Sydney Prosser (Amy Adams) en una fiesta y se convierten en amantes, a pesar del matrimonio de Irving con la inestable Rosalyn Rosenfeld (Jennifer Lawrence), quien se niega a divorciarse amenazando con llevarse a su hijo, Danny, lejos de él y con denunciar a las autoridades sus actividades fraudulentas, ya que Irving es también un estafador. Sydney se convierte en la compañera de Irving en el negocio de las estafas, fingiendo ser una aristócrata británica llamada "Edith Greensly" con contactos en el banco de Londres con el fin de atraer a los inversores, cuyo dinero Irving malversa. Este tipo de vida termina cuando son atrapados por el agente del FBI Richard DiMaso (Bradley Cooper), llamado como Richie, quien se hace pasar por una de sus víctimas. DiMaso promete exonerarlos si ellos le ayudan a detener a otros cuatro estafadores. Sydney quiere que huyan del país llevándose a Danny, pero Irving es reticente y finalmente aceptan, obligados, la oferta. Richie, pese a que conoce la falsedad de la aristocracia de Sydney, sigue creyendo que es la inglesa Edith y se siente atraído por ella, hecho que Sydney, explicándoselo a Irving, aprovecha como baza para la posible necesidad de un plan B. Sydney, como Edith, se distancia de Irving y desarrolla un acercamiento sentimental con Richie.  Irving tiene a uno de sus amigos fingiendo ser un jeque árabe rico, en busca de posibles inversiones en América. Cuando un socio suyo sugiere que el jeque haga negocios con Carmine Polito (Jeremy Renner), el recién alcalde electo de Nueva Jersey, que ha legalizado recientemente los juegos de azar en Atlantic City y está teniendo problemas para reunir el dinero necesario para la renovación de la ciudad, Richie diseña un plan para atrapar a Polito y solicita una transferencia de 2 millones de dólares a una cuenta controlada por el FBI a su jefe, Stoddart Thorsen (Louis C.K.), el cual se niega. Sydney convence a una secretaria, Brenda (Colleen Camp), para que transfiera el dinero a espaldas de Thorsen. Cuando el jefe de Thorsen, Anthony Amado (Alessandro Nivola), alaba a su iniciativa, Thorsen no está en condiciones de cancelar la operación. Richie luego organiza una reunión con Polito e intenta grabar aceptar sobornos. Polito empieza a sospechar y se va pero Irving rescata la operación al convencerlo de que el jeque es legítimo.  Irving y Rosalyn cenan con Polito y su esposa, Dolly (Elisabeth Röhm), e Irving y Polito se vuelven amigos, dejando a Irving con el sentimiento de culpa sobre su participación en la conspiración. Polito después organiza una reunión con el jeque en una fiesta, y Richie hace que otro agente, Paco Hernández (Michael Peña), se haga pasar por el jeque. Irving se ve obligado a llevar a Rosalyn a la fiesta, y se hace amiga de un mafioso, Pete Musane (Jack Huston), mientras que Irving, Polito y el jeque se reúnen con el jefe de Musane, Victor Tellegio (Robert De Niro), quien quiere abrir un casino en Atlantic City, y convence a Polito para sobornar a varios funcionarios del gobierno para agilizar la ciudadanía estadounidense del jeque y así asegurar su negocio, además de solicitar una transferencia de 10 millones de dólares para demostrar la legitimidad del Jeque. Richie más tarde graba a Polito sobornando a los funcionarios del gobierno. Thorsen se niega a darle a Richie los 10 millones, por lo que Richie lo ataca e Irving se preocupa que Tellegio vaya tras él y Sydney una vez que descubra la estafa. Mientras tanto, Rosalyn comienza un romance con Pete y menciona la participación de Irving con el FBI. Irving es secuestrado por Pete, y promete darle a Tellegio 2 millones para demostrar la legitimidad del jeque. Más tarde se enfrenta a Rosalyn, quien anuncia que quiere divorciarse para estar con Pete, y afirma que a propósito se le escapó lo del FBI con el fin de motivar a Irving a desarrollar un plan. Sydney revela su verdadera identidad a Richie. Éste reacciona violentamente, tratando de forzarla, pero Irving llega a tiempo para proteger a Sidney. Richie deja claro que no tiene ningún interés en protegerlos de Tellegio si algo sale mal, avisándoles con indiferencia de que las vidas que corren peligro son las suyas y no la de un agente federal. Richie se marcha a propinar una paliza a su jefe y mentor, Thorsen, para conseguir que éste le proporcione una planta en el plaza y 10 millones de dólares para el falso soborno. Más tarde se reúnen con el supuesto abogado de Tellegio, Alfonse Simone (Paul Herman), y Richie graba a Simone hablando de sus operaciones ilegales. Brenda transfiere los 2 millones de dólares a la cuenta de Tellegio, y Richie, ansioso de gloria, celebra la evidencia que ha adquirido. En casa de Polito, Irving le cuenta a Carmine la estafa y éste se angustia, alegando que él sólo quería mejorar Nueva Jersey y que fue Irving quien lo involucró. Polito y su familia, enfurecidos y disgustados, echan a Irving de la casa. Más tarde, Richie se entera de que Irving y Sydney han robado los 2 millones y Alfonse en realidad era el amigo de Irving, Ed Malone. Irving negocia devolver el dinero y salvar al FBI de la vergüenza a cambio de inmunidad para él y Sidney y una reducción de la pena de Polito. Thorsen acepta y elimina a Richie de la operación.  Su papel en la operación se ignora en gran medida y permanece en el anonimato. Tellegio perdona a Irving y Sidney por su contribución con el FBI, ya que le impedían aceptar el soborno, lo que permitiría al FBI procesarlo. Carmine Polito y su familia no perdonan a Irving su traición e Irving pierde su amistad. Irving y Sidney se van a vivir juntos, mientras Rosalyn va a vivir con Pete. Ella comparte la custodia de Danny con y Irving, y éste y Sidney utilizan un préstamo bancario para abrir un negocio legal de venta de pinturas artísticas. |
La gran estafa americana (2013) Por Roderick Heath  David O. Russell es un cineasta por quien he sentido cierta admiración desde que conocí su obra en Flirting with Disaster (1998). Entre los directores que surgieron del cine independiente, altamente idiosincrásico, a principios y mediados de los años noventa, como Russell en Spanking the Monkey (1994), el interés específico de Russell residía en observar a los bichos raros de la naturaleza en su hábitat natural. Por ello, parecía mantener vínculos no solo con la corriente del cine estadounidense moderno, derivada de Robert Altman, sino también con una variedad de comedia frenética asociada a las obras disparatadas de Howard Hawks, Preston Sturges y los Hermanos Marx, salvo que sus personajes están firmemente arraigados en entornos naturalistas. Sin embargo, Russell carece de la gracia discreta ni del ingenio político y cultural de Altman, mientras que su humor es mucho más forzado y nervioso. Es producto de una época más sarcástica y ferozmente moderna, con personajes que se debaten intentando generar comedia y acción en lugar de representar las farsas que les sirven con elegancia las mentes maestras. No me gusta mucho Tres Reyes (1999), que ganó mucha popularidad entre los jóvenes debido a su crítica superficial de la Guerra del Golfo, siendo solo una variación llamativa de ciertas mejores películas de guerra de los años 60... Cuando Russell regresó del exilio con The Fighter (2010) y El lado bueno de las cosas (2012), obviamente jugaba con las reglas de la casa, lo que hizo que sus películas fueran más monótonas, pero también, irónicamente, más disfrutables, inyectando invención excéntrica en narrativas estándar. La gran estafa americana representa un compromiso, mezclando una marca populista de jolgorio sarcástico con su fascinación por las disposiciones rebeldes. Si bien el elemento altmanesco aún es evidente en "American Hustle" , el estilo aquí es claramente una suave anexión-parodia de Martin Scorsese, tomando prestados recursos y florituras como sus montajes dinámicos, voces en off alternativamente explicativas y discrepantes, sus característicos dollies de cámara irrumpiendo para acentuar las escenas y evocaciones de la simultaneidad terrenal y el destello descarado de la cultura americana de los años 70. Mientras que Scorsese suele situar sus perspectivas narrativas en lo profundo de las mentes, a menudo desagradables, de sus personajes, " American Hustle" se mantiene decididamente exterior, observando cómo sus personajes se arremolinan en sus fétidos charcos de temperamento ... La película se basa libremente en las infames operaciones encubiertas "Abscam" del FBI que derribaron a varios peces gordos que sobornaban en la era post-Watergate, ya mencionada cinematográficamente en otro éxito sub-scorsese, " Donnie Brasco" del director Mike Newell.(1997).  Russell toma la historia e invierte su sentido sensacionalista, convirtiendo a estafadores, líderes corruptos y farsantes en los héroes, y al investigador impulsivo en un villano egoísta y chiflado, como si El Golpe (1973) se hubiera reeditado en la misma época en que se proyectaba en cines. Russell arranca con una secuencia irónica pero acertada. Irving Rosenfeld (Christian Bale) oculta cuidadosamente su calva con una combinación de peinado y tupé, solo para que el agresivo agente del FBI Richie DiMaso (Bradley Cooper) se la arruine mientras discuten sobre si continuar con su operación encubierta y la mujer que los separa, Sydney Prosser (Amy Adams), intenta mantener el equilibrio. Los flashbacks revelan cómo se formó este equipo tan peculiar. Irving, un vendedor de cristal con un negocio secundario en arte falso y agentes de préstamos falsos, conoció a Sydney, una jovencita del Medio Oeste con una inclinación por fingir acento inglés, en una fiesta, donde conectaron por su amor mutuo por los placeres elevados de Duke Ellington. Después de enrollarse, encontraron una concordia más profunda en su amor por los juegos de rol encubiertos y el engaño rentable. Son una pareja hecha en el Hades, excepto por la complicación de que Irving ya está casado con Rosalyn (Jennifer Lawrence), una joven madre soltera con la que se casó esencialmente por caridad... Las escenas que relatan la unión de Irving y Sydney se juegan con una interesante mezcla de maravilla onírica y relato, ya que cada uno narra lo que estaban pensando y sintiendo, afectado por el reconocimiento de un parentesco que puede, perversa pero lógicamente, encontrar su mejor expresión en el comportamiento criminal: Amor, estilo inframundo. La imagen que Sydney adopta como una muñeca británica y veddy facilita a la perfección las estafas de préstamos de Irving, ya que finge tener conexiones con un prestigioso banco londinense. Sin embargo, se desbaratan cuando un cliente potencial es Richie, quien trabaja de encubierto, e Irving, casi conscientemente, logra dejar a Sydney con las manos vacías porque parecía estar coqueteando con Richie. Richie llega a un acuerdo con el dúo de estafadores para usar su talento para atrapar a funcionarios corruptos, prometiéndoles que podrán librarse del asunto después de tres operaciones ... Richie tiene la mira puesta en Carmine Polito (Jeremy Renner), el ambicioso alcalde de Atlantic City, que intenta reconstruir la ciudad como una meca turística. Tras muchas disputas y calumnias, Irving le convence a Richie de organizar una estafa en la que fingen estar conectados con un jeque saudí multimillonario que solo quiere invertir en la visión de Polito de un paseo marítimo revitalizado. La tensión hierve constantemente entre esta mezcla de personalidades potencialmente explosiva: Irving, el artista de las mentiras, se ve obligado a entrar en zonas de intensidad emocional desconocidas, hirviendo de celos constantemente mientras Sydney lo castiga por seguir con Rosalyn manteniéndolo a distancia y fingiendo un romance con Richie. Irving también comienza a retorcerse al pensar en el daño que la estafa le causará a Polito, con quien se hace amigo enseguida, y en la posible represalia de la mafia, ya que el proyecto del paseo marítimo exige que lleguen a acuerdos con Victor Tellegio (Robert De Niro), socio de Meyer Lansky. ... En un nivel superficial, American Hustle sigue avanzando alegremente, impulsada no por la mecánica de la trama de Abscam, que es bastante confusa en algunos puntos y generalmente se presenta como una propuesta absurda, incluso contraproducente, ni por generar tensión con los ritmos de la historia. Russell solo exprime el absurdo más saliente de la trama, cuando Richie hace que el agente latino del FBI Paco Hernández (Michael Peña) se haga pasar por el mítico "Sheikh Abdullah" en lugar de la primera opción de Irving de un amigo árabe real (Saïd Taghmaoui). Esta elección genera tanto humor por la ineptitud de Hernández para el papel como suspense, en una de esas escenas de "tensión al hablar con el gánster" posteriores a Uno de los Nuestros , ya repetidas, cuando es presentado a Tellagio, quien revela un don inesperado para hablar árabe. American Hustle es un equilibrista inestable que intenta impulsarse a partir de las interacciones volátiles de los personajes, poniendo a Irving y Sydney en constante peligro al ponerlos en manos de varios lunáticos. Richie se ve a sí mismo como un agente de la ley brillante pero frustrado, pero en realidad es un autopromotor reprimido y malcriado con una madre extraña y ultracatólica. Se enfrenta al desdén y la indiferencia de su superior inmediato, Stoddard Thorsen (Louis CK), y sigue intentando adivinar la moraleja de una anécdota interminable que Thorsen intenta contarle; finalmente, Richie agrede físicamente a Thorsen, frustrado. Sin embargo, Richie se sale con la suya y evita las repercusiones apelando al fiscal del estado, Anthony Amado (Alessandro Nivola, disfrazado de Al Pacino en El Padrino II), tan ávido de arrestos de alto perfil como Richie. Richie es un interesante estudio de patología y una representación irónica de un agente de la ley como un caso de desarrollo detenido, evocando al capo del FBI J. Edgar Hoover. Al igual que Irving y Sydney, está en la búsqueda de la verdad y no le importa a quién lastime mientras haga realidad su visión de triunfo, pero a diferencia de ellos, está convencido de su propia rectitud...  American Hustle es claramente una película moldeada para encajar en un ideal en declive del cine popular: basada en el actor pero cinética, tomada de la vida real pero presentada mucho más grande que la vida misma. Y, sin embargo, es un fracaso peculiar y frustrante que logra mantenerse en un estado de cambio, emocional y artísticamente, durante más de dos horas. La actuación es emocionante y exagerada en aproximadamente la misma medida. La actuación excesivamente amanerada y, finalmente, francamente irritante de Cooper prolonga las fases frenéticas de su personaje de " El lado bueno de las cosas" hasta llenar una película entera, como si estuviera atrapado en una cabina telefónica con un chimpancé bien cuidado, y la decepciona porque convierte a Richie en un antagonista demasiado discursivo. De igual manera, Bale logra una de sus impresionantes transformaciones de ACTOR! al convertirse en un barrigón, arrastrando las palabras y muy a lo Noo Yawk, pero Irving no resulta profundamente convincente como protagonista, ni siquiera cuando se enfrenta a un problema de conciencia. Si bien un actor carismático más cercano al físico requerido como Paul Giamatti podría haber hecho interesante a Irving, con Bale sigue siendo un punto muerto. Se supone que el punto crucial de la película es la reacción combativa de Sydney e Irving al dolor de amarse, contrarrestada por el deseo latente, a menudo contrapuesto, de ambos de alcanzar la autenticidad y hacer realidad sus fantasías privadas. Pero la película es demasiado nerviosa como para dejar que esta sinceridad subyacente se mantenga, demasiado vaga con esas fantasías y no está segura de qué camino tomar cuando se trata de autenticidad. Por ejemplo, Russell no puede resistirse a interpretar el verdadero clímax de la película, cuando Irving le confiesa todo a Polito e intenta advertirle lo que viene, como una farsa. Interrumpe la escena a mitad de la conversación, por lo que no hay sensación de tensión sobre la creciente emoción e inquietud, y luego proporciona cortes de salto que parecen risas a tomas de los hijos de Polito llorando mientras se corre la voz. No es sorprendente que Polito eche a Irving, e Irving sufra un breve período de hiperventilación avergonzada antes de seguir adelante con su propio rescate, pero el ajuste de cuentas se dice en lugar de sentirse. Este es un ejemplo notable, pero está lejos de ser el único que muestra a Russell cerrando caminos a la verdadera sustancia ... Rosalyn se convierte en el comodín narrativo: como Sydney ha sido elegida para otro "papel" en la comedia, Irving necesita que Rosalyn sea su esposa en las estafas sin revelarle lo que está sucediendo. Rosalyn, a pesar de su excentricidad, es lo suficientemente inteligente como para saber que algo pasa y alberga su propio y repentino deseo de emerger como una mariposa social. Así, con una bravuconería descabellada, supera su ansiedad declarada y supera a los estafadores y a los federales, entablando amistad no solo con Poliltos, sino también con los mafiosos que aíslan a Tellegio. Lawrence ayuda a cristalizar los temas más interesantes de la película, incluyendo la idea de que las tramas y los constructos elaborados se encuentran en todos los ámbitos de la vida, pero que los límites de la estafa se difuminan por las aspiraciones humanas de los protagonistas. Ella encanta a los Politos y ayuda a vender tanto su propio mundo de fantasía, el de Irving y el de Carmine siendo ella misma, con verrugas y todo, y dando una diatriba memorable sobre el esmalte de uñas que termina con ella cayendo borracha de la mesa de un restaurante. Sin embargo, Russell se vuelve demasiado lindo con su personaje, ya que su enfoque de cañón suelto se vuelve más peligroso, alertando a uno de los lugartenientes de Tellagio (Jack Huston) de que Irving está llevando a cabo una estafa, y luego evadiendo si Rosalyn es en realidad una especie de idiota experta en conspiraciones, poniendo a su esposo en el aprieto para que invente una estrategia de salida, o simplemente una tonta que felizmente afirma que la casualidad es su genio. Esto viene después de que haya tenido un canto y baile flagrantemente extraño y estimulante con la canción principal de Paul McCartney para Live and Let Die , girando con alegría maliciosa como si se hubiera vengado hermosamente de Irving. Hay un cinetismo tan compulsivo y una locura tan desenfrenada que casi se fuerza a sí misma a cobrar sentido. Y, sin embargo, la sensación de que Rosalyn representa a una directora artística que crea con la misma improvisación cobra protagonismo... El papel depende en gran medida del afecto que el público aún siente por Lawrence, ya que Rosalyn se presenta como aterradora y emocionante, pero Rosalyn es en realidad una criatura horrible en muchos sentidos: caprichosa, perturbada y destructiva, solo parcialmente enaltecida por su propio deseo de convertirse en una persona autodidacta. Si Russell hubiera elegido a alguien más cercano a la edad nominal de Irving en lugar de a la encantadora Lawrence, Rosalyn parecería mucho más una caricatura de comedia. Lawrence la revive con ese don que posee, profundamente frustrada en sus películas principales, pero que Russell comprende profundamente, para interpretar personalidades frágiles: su Rosalyn tiene el sabor auténtico de muchas personas mitad maravillosas, mitad perturbadoras del mundo. Con más frecuencia, se la representa como la bola y la cadena de Irving, atado a un estado de realidad insoportable del que sus aventuras con Sydney son solo alivios temporales. Entonces, arbitrariamente, después de una larga secuencia alimentada por esta dinámica, con Irving desvariando en una frustración tenue como un rechazado de una obra de Neil Simon, Rosalyn, de repente lo deja salir del apuro, como si Russell no pudiera pensar en una forma creíble de liberar a Irving de ella y terminar su película. El escenario está listo para que Irving logre un giro inteligente en el último acto que le proporcione a él y a Sydney un buen sueldo y a Richie una humillación aparentemente bien merecida... En general, American Hustle me despertó la curiosidad de todas las maneras equivocadas. Parte de esta curiosidad residía en tratar de averiguar qué era. ¿Es una sátira? ¿Una farsa disparatada? ¿Una película de atracos que se burla alegremente de un episodio de la vida real de venalidad? Un estudio tragicómico sobre personas absurdas en busca de legitimidad? ¿Otra pieza más de referencia cinematográfica que recuerda con nostalgia las modas de los años 70 en el cine y la ropa? ¿Una colección de ejercicios de actuación montados con gran habilidad? Bueno, es todo eso, y ninguna de ellas; al menos, ninguna de ellas de forma satisfactoria o completa, excepto quizás las dos últimas. Russell revela un profundo cariño irónico por una época pasada de la vida estadounidense donde los hombres comunes se reunían y cantaban al ritmo de Tom Jones con una buena copa en la mano, y las mujeres se peinaban con absurdas combinaciones, vestían pieles y se burlaban del funcionamiento del microondas ... La mejor escena de la película, que realmente alcanza un tono notable, casi trascendental, ve a Russell interrumpiendo a Irving y Carmine, enfrascados en una especie de canto colectivo, rugiendo con una vida desenfrenada y ebria, y la esperanza de un renacimiento del sueño americano, mientras Richie y Sydney representan otra versión de lo mismo, bailando en una discoteca al ritmo de la poderosa "I Feel Love" de Donna Summer y Giorgio Moroder, tras lo cual se retiran a un baño y no hacen el amor, sino un pacto de pasión. Richie está emocionado de estar a punto de escapar de las restricciones de su vida, y Sydney suelta un grito de alegría estremecedor, un momento que parece completamente aleatorio y, sin embargo, un final lógico para la emoción de estar viva, y para Sydney no tanto por el amor a Richie, ya que realmente lo interpreta, sino por la emoción de sentirse dueña de su destino de nuevo. Por lo demás, Russell se mantiene alejado de ambos sentimientos y carece de profundidad sociológica. La línea de basura de Irving sobre un Rembrandt falso que se ha vuelto real por el esfuerzo se hace eco de demasiadas otras películas del año pasado, en particular Trance y Blue Is the Warmest Colour , que intentan engañarte haciéndote creer que tienen algo profundo que decir sobre su propia autoconciencia cuando solo están explicando trilladamente el tema para ti... Mientras que un antecedente cercano como Boogie Nights (1997) lucha con todo un zeitgeist, para Russell es principalmente un escaparate, reduciendo los arcos de los personajes a una serie de impulsos bien descritos de un sistema nervioso fallido. Tiene una gran capacidad para entusiasmar a su elenco y hacer que sus imágenes fluyan de manera propulsiva, pero poco don para el tipo de pivotes en el tono y la estética que regulan la ingesta y crean un tipo de experiencia cinematográfica más profunda que puede infundir incluso una baratija pop. Escándalo Americano es abiertamente escéptico respecto a la presunción de exclusividad mutua en las motivaciones de los estafadores y la policía en un Estados Unidos donde todos buscan el dinero de alguna manera, una idea que se reitera sin cesar en los diálogos. Acaso los funcionarios gubernamentales a veces buscan su propio beneficio y solo piensan en su carrera? Vaya, qué profundo. ¿Acaso los farsantes desean ser, digamos, reales? ¡Qué maravilla! Más interesante aún, aborda la idea de que, a veces, la corrupción en el gobierno puede ser un mero complemento a otras motivaciones y acciones mejores: la película señala que la operación Abscam solo logró derrocar a algunos legisladores, muchos de los cuales fueron inducidos a cometer actos ilegales y, como Polito, intentaban hacer algo bueno. Pero esta idea no se ve muy bien en una película que exime a Irving y Sydney de responsabilidades, con aires de superioridad, porque Richie es un capullo, y políticamente es un fiasco. Tampoco es tan divertido (y este podría ser su principal crimen).  La mezcla inestable y el objetivo incierto de la película confirman que, cuando Russell no se deja acorralar por moldes comerciales, los suyos son demasiado superficiales para contener todo lo que crea. A algunos les encanta esa sensación de cine sin red, pero Russell no es en realidad lo suficientemente descontrolado o exuberante como para soltarse por completo, ni resulta incómodo en su ironía como solía ser Altman. Mientras que Scorsese, incluso al presentar las imágenes más llamativas y estilizadas, las presenta con encuadres ilustrativos y cortes meticulosos, y Altman se contuvo para dar la impresión de un descubrimiento aleatorio, Russell se aferra con más fuerza y realiza cortes cruzados, alimentando y reutilizando la energía de sus actores. Por eso muchas escenas parecen estar a punto de estallar, porque en términos cinematográficos lo están ... Renner y Adams ofrecen las interpretaciones más mesuradas de la película. Adams está particularmente bien como Sydney, con sus habituales lapsus de acento británico, una mezcla de crueldad de operador y patetismo esperanzador que impregna sus escenas. Renner es discreto como Polito, a la vez encantador y persuasivo como líder populista, pero también vulnerable en su vena de sentimentalismo obrero. Se me ocurrió la idea de que Carmine, como héroe trágico, fuera un protagonista potencialmente más interesante que los protagonistas, quienes esencialmente son personajes secundarios grotescos colocados en el centro del escenario, sobre todo porque la propuesta central de la película, la problemática pero supuestamente magnética atracción entre Irving y Sydney, nunca resulta particularmente vital, y mucho menos tan vital como lo que ocurre entre Irving y Rosalyn, quien, como dice Irving en voz en off al final, sigue siendo siempre interesante. Y así, en última instancia, también lo es American Hustle . No es una simple fiesta de poliéster ni una obra de arte encubierta, sino algo intrigantemente fallido, mucho menos que la suma de sus partes, pero más que una alondra en el prado. Es algo, pero no estoy seguro de qué. Nota: American Hustle y las películas con estilo de los años 70 «American Hustle» es un derroche de recuerdos de la moda de los setenta, dice Anne Billson. Pero ¿cómo se ve el estilo anticuado a través de la pátina de la nostalgia hollywoodense? Por Anne Billson 21 de diciembre de 2013 • 10:27 a. m. Estilo de los setenta: American Hustle La nueva película de David O. Russell , "American Hustle", trata sobre el escándalo de Abscam, pero a juzgar por el tráiler, se podría pensar que todo gira en torno a la ropa. Más concretamente, a la moda de los 70. Peinados desastrosos, permanentes cutres, solapas gigantescas, Halston, Gucci... y sí, Fiorucci. Es la moda como una máquina del tiempo virtual, que te transporta a aquellos inocentes días pre-internet, cuando creías que la letra de la canción de Sister Sledge decía: "Me pregunto por qué es el mejor bailarín", antes de descubrir, para tu desgracia, que era "¡Oh, qué! ¡Guau! ¡Es el mejor bailarín!". "Era una época para la ropa en la que las ideas eran grandes, la gente vivía a lo grande y le daba igual", dice Michael Wilkinson, diseñador de vestuario de American Hustle. Podrías haberme engañado; en mi memoria, las características que definían la moda de los 70 eran las telas sintéticas que te ponían las axilas calientes y punzantes, los productos para el cabello prácticamente limitados a Brylcreem o Elnett, y la dificultad para los punks de fin de semana o los góticos prototípicos de encontrar prendas negras a la venta en las tiendas de la calle. Ajetreo americano La década siguiente, por supuesto, compensaría estos defectos con una superabundancia de lycra, gel para el cabello y pequeños vestidos negros, como lo ejemplifica, al menos en mi cabeza, la "banda de acompañamiento" de Robert Palmer en el video de Addicted to Love . A juzgar por su currículum y foto, si Wilkinson hubiera vivido en los 70, habría estado en pañales, lo que significa que para American Hustle diseñó vestuario para una época que desconocía de primera mano. Pero quizás sea la única forma de entenderlo: quienes vivimos esa época de jóvenes tendríamos ahora dificultades para definir un estilo único, ya que probamos tantos. ¿Glam? ¿Punk? ¿Disco? ¿Suburban al estilo de Cynthia Payne? En mi universidad había un grupo de rockeros retro de los 50 al estilo de Grease, y ahora me sorprende un poco recordar que incluso pasé por una etapa de la Ópera de Pekín . También hubo una resaca hippie de los años sesenta, que nos recuerda que no hay un límite inamovible entre una década y la siguiente. La idea de empaquetar la historia en paquetes separados de diez años, que luego intentamos definir, es en sí misma una costumbre peculiar y artificial; es extraño que le demos tanta importancia, incluso hasta el punto de discutir si el primer año de una década termina en cero o en uno, como si importara de cualquier manera. Así que, al menos a principios de los 70, todavía llevábamos pantalones acampanados y camisetas de abuela con los colores desteñidos de Biba; reto a cualquiera a encontrar la diferencia entre los estudiantes de 1968 y los de cuatro años después, en 1972, justo antes de que los pantalones empezaran a encogerse. La geografía también influyó; la película de Richard Linklater de 1993, Dazed and Confused, está ambientada en 1976, pero los estudiantes de secundaria de Texas que aparecen en ella siguen pareciendo hippies jubilados mucho después de que los londinenses hubieran seguido adelante. No me extraña que uno de los personajes diga: «Los cincuenta fueron aburridos; los sesenta, geniales; los setenta, ¡madre mía!, son una porquería». Toda moda pasada de moda parece un paso en falso hasta que pasa el tiempo suficiente como para dotarla de una agradable pátina de nostalgia. Los años 70 solían conocerse como «La década que el estilo olvidó», pero en algún momento —probablemente cuando los diseñadores decidieron que allí había ideas que valía la pena rescatar— el sobrenombre pasó a los 80, y de ahí a los 90. El estilo de una época siempre parece irremediablemente feo para quienes lo recuerdan, hasta quizás diez años después, cuando se redefine como retro-chic, ideal para ser representado en películas o para ser reciclado en la pasarela. Solo después de una década de distanciamiento, cineastas y diseñadores de vestuario cinematográficos comenzaron a revisitar conscientemente los años 70, con películas como Drugstore Cowboy (1989), Carlito's Way (1993), The Ice Storm (1997), Boogie Nights (1997) y Velvet Goldmine (1998). No estoy seguro de si los años 2000 tienen un estilo o no, ni siquiera de cómo llamar a la década en la que vivimos (¿los 1920?, ¿los diez?, ¿los diez?), pero sin duda dentro de unos años nos darán las respuestas a estas preguntas de enorme importancia. Y al mismo tiempo, descubriremos que la ropa que usamos hoy con tanta inocencia les parecerá a la gente divertidísima y absurda, igual que la chaqueta de Yoji Yamamoto que usé sin pensarlo dos veces a principios de los 90, pero que ahora me doy cuenta de que tenía hombros tan anchos que me hacía parecer un linebacker de fútbol americano con traje formal. Si algún diseñador de vestuario lee esto y necesita esa chaqueta para una película de los 90, todavía está colgada en mi armario y acepto ofertas. |
Uno de los casos de corrupción política mas importante de la segunda mitad del siglo XX en estados unidos
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